Les filtres constituent souvent l'argument commercial de chaque synthétiseur soustractif. En effet, ce sont souvent eux qui façonnent de la manière la plus marquée la signature sonore de l'instrument, ce qui explique la réputation des filtres analogiques, et l'acharnement des développeurs à les reproduire en version software...

Dans le cas de Massive, les filtres sont décrits comme des modélisations analogiques, et peuvent être choisis parmi 8 modèles pour chacun des deux filtres de la chaîne de traitements du synthé : filtres résonants passe-bas, passe-haut, passe-bande, mais aussi un filtre en peigne, un filtre passe-tout qui agit uniquement sur la phase, et des filtres passe-bas spéciaux (le Scream avec son feedback interne contrôlable et le Daft qui est réactif à la modulation de fréquence de coupure). Ces deux derniers modèles de filtres ont des sonorités un peu typées, mais très intéressantes et qui élargissent le potentiel créatif, en particulier avec l'usage des modulations que nous allons voir, avec des valeurs de résonance ou un gain en entrée du filtre importants par exemple. Tout comme les filtres analogiques dont s’inspire le synthétiseur, ils ont une réponse qui n'est pas linéaire, ce qui contribue à la musicalité du rendu. Un bon point donc pour Native Instruments. Notons également qu'ils peuvent fonctionner en série ou en parallèle comme c'est le cas en général, et que la mise à jour de Massive apparue pendant le test a donné le jour à un autre modèle de filtre : Acid.